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拖泥带水皴前沿信息_拖泥带水释义(2024年12月实时热点)

内容来源：批发价SEO所属栏目：教程更新日期：2024-11-30

拖泥带水皴

𐟎裀Š早春图》美术鉴赏 𐟖𜯸《早春图》是北宋画家郭熙的杰作，以全景式构图展现了冬去春来的壮丽景象。画中，山间雾气缭绕，溪流潺潺，树木吐露新绿，仿佛能闻到春天的气息。 𐟖Œ️画家用笔劲健有力，精炼而生动，每一笔都充满了生命力。用墨清润秀雅，使得整个画面显得幽静清旷而又不失浑厚。 𐟏ž️通过大刀阔斧的轮廓线和层层皴擦的山石肌理，画家成功地将“拖泥带水皴”和“卷云皴”技法运用得淋漓尽致，使得山石看起来更加真实、立体。 𐟎覕𔥹…画构图严谨，气势磅礴，诗意盎然。运用“三远法”理论，从水边山石到远方山峰，自下而上的“高远”，自前山望后山，茫茫无垠的“深远”，以及自近山望远山，恬淡飘渺的“平远”，将观众带入了一个早春的仙境。 𐟒ᨿ™幅画不仅展现了画家高超的绘画技艺，更体现了其对自然和生活的热爱与敬畏。每一笔、每一划都充满了画家的心血和情感，让人感受到春天的美好与希望。

美术技法精品课程——白崇然山石皴法课稿第二篇皴法九种附细节图白崇然，回族。1952年生于北京。毕业于北京师范学院，北京大学书法艺术研究生班，现为仁美大学堂教授、中国书法家协会会员、中国美术家协会会员、中华诗词学会会员。供职于北京大学，兼《中国书画收藏》杂志学术部主任、北京大学资源学院客座教授、中国徐悲鸿画院院士、中国王羲之艺术研究院荣誉院长。长披麻皴法短披麻皴法雨点豆瓣皴法拖泥带水皴米点皴法乱麻兼牛毛皴乱柴皴法骷髅皴法卷云皴法，郭河阳善为之解锁皴法，王叔明常为之黄子久有此石法，披麻斧劈穿插为之荷叶皴法鬼面皴法刮铁皴法矾头皴法好作品值得珍藏好画家值得推荐好技法值得学习喜欢画画可以拿起画笔临摹一下难度不小四颗星⭐️⭐️⭐️⭐️#动态连更挑战#

马远与夏圭：南宋绘画的独特风格 “马一角，夏半边”这个说法，指的是南宋时期的两位杰出画家——马远和夏圭的独特绘画风格。马远的作品常常取景独特，比如他的《寒江独钓图》，这幅画通过局部景致展现了强烈的空间感，笔墨刚劲有力，他独创的勾线法和扩大斧劈皴法，真是让人叹为观止。而夏圭的作品则以构图半边著称，比如他的《溪山清远图》，重点只画半边画面，笔墨苍润，有一种独特的“拖泥带水皴”效果。这两位画家的共同特点是，他们都能营造出江南烟雨朦胧的意境，反映当时上流社会的精神状态。他们注重画面的取舍，突出重点，师承李唐但又大胆创新，为南宋院体画增添了不少新元素。在构图和笔墨上，他们的创新尤为突出。马远的《寒江独钓图》通过留白引发联想，突破了传统的全景构图，开辟了新的境界。而在笔墨创新方面，马远笔法刚劲，夏圭则墨色变化丰富，比如夏圭的《溪山清远图》，就营造出了一种独特的韵味。总的来说，马远和夏圭的作品不仅在技法上独具匠心，而且在意境和构图上也都有着极高的成就。他们的作品不仅代表了南宋绘画的最高水平，也为我们今天研究美术史提供了宝贵的资料。

石涛，这位生于1642年、卒于1707年的明末清初杰出画家，俗家姓氏为朱，名若极，小字阿长，后取僧名元济，亦或称原济，别号繁多，诸如石涛、大涤子、钝根、石道人、苦瓜和尚、瞎尊者、清湘陈人、清湘老人、清湘遗人及零丁老人等，其人生轨迹如同其艺名般丰富多彩，他是广西全州（现今的全县）人士，更是明靖江王朱亨嘉的骨血遗脉。国破家亡之际，石涛毅然选择了出家为僧的道路，与弘仁、髡残、朱耷并称为“明末四僧”，在中国绘画史上留下了浓墨重彩的一笔。他不仅是绘画实践的勇敢探索者与不懈革新者，更是深邃的艺术理论家，以其独到的艺术见解引领着时代的潮流。自幼历经沧桑变故后，他驻锡于安徽宣城敬亭山广教寺，后半生则云游四海，以卖画为生，其艺术生涯充满了传奇色彩。早年，他的山水画师承宋元诸家，画风清新秀丽，宛如明泉映月；晚年则更加纵肆不羁，墨法酣畅淋漓，格法变幻莫测，尤其擅长册页小品，花卉画作更是潇洒俊逸，天真烂漫，仿佛清风拂面；人物画则古朴生拙，独树一帜。此外，他还精通书法，擅长诗文，留下了《石涛罗汉百开册页》《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等诸多传世佳作，并著有《苦瓜和尚画语录》，其中的“一画论”、“搜尽奇峰打草稿”、“笔墨当随时代”等名言，至今仍激励着无数艺术追求者不断前行。石涛的《山水清音图》，其笔墨之精妙，意境之深远，堪称中国古代绘画史上的璀璨明珠，历久弥新，熠熠生辉。画面之中，山峦叠嶂，云雾缭绕，笔墨厚重灵动。石涛以独特的“拖泥带水皴”技法，将山石的肌理刻画得既苍劲有力，又不失温润柔和，仿佛能听见山石间潺潺流水的低吟浅唱，与远处隐约可闻的松涛声、鸟鸣声交织在一起，构成了一曲悠扬动听的山水清音。墨色的浓淡干湿，层次分明，既展现了自然界的丰富多变，又巧妙地营造出一种超脱尘世的宁静与和谐，引人遐想，令人心旷神怡。这件作品不仅是对自然之美的艺术再现，更是石涛内心世界的真实写照。他以笔为舟，以墨为帆，遨游于浩瀚的艺术海洋，将个人的情感、哲思与自然的神韵完美融合，创造出一种既具象又抽象，既写实又写意的独特艺术风格。《山水清音图》因此成为了后世画家竞相学习、摹仿的经典范本，其艺术价值与文化内涵，跨越时空，历久弥珍，成为中华文化艺术宝库中的一颗璀璨瑰宝。 #历代名家作品欣赏# #国画山水# #动态连更挑战#

【夏文成：画】画山水，最喜欢画子虚乌有的云雾静止不动的水。因为它们根本不用画，它们只需被他物衬托出来就行画树也不是很难，只要懂得树分四枝，叶有四季画山体石头更简单，只要用什么披麻皴，斧劈皴，钉头皴，折带皴拖泥带水皴等等一顿胡涂乱抹即可反正什么样的山什么样的石头都有我最不喜画山水里的点景小人一是因为人到哪里污染和破坏就到哪里二是因为，小人最难画他可以不要五官可以不要表情，但他需要比例和骨头失去比例和骨头，他就站不起来即使站起来了，也直不起腰

「跟着南宋画家李唐“拖泥带水”画山水」李唐，南宋画家，擅画山水、人物。他的山水宗法荆浩、关仝、范宽，又加以变化，布景多取近景突出主峰或崖岸，用峭劲的笔墨写出山川雄峻的气势。南渡之后，李唐开始用墨笔写意表现江南烟山雾岚之景色，去繁就简，创“大斧劈皴”。所画石质坚硬，兼皴带染开创了水墨苍劲一派。本期「艺术里的奥林匹克」为观众带来的《清溪渔隐图》就是其“大斧劈皴”技法的代表。画作中斧劈皴的皴法之上，在笔尖上蘸上比较浓的墨一笔挥就，使得石面既有力量，还有像肌肤感的这种水润，恰如其分地表现了江南的山石的特征。后世也把这种皴法称为“拖泥带水皴”。点击视频一起学习李唐的“拖泥带水皴”画法。央视网体育的微博视频

石涛山水画的笔法与意境：从梅清到自然石涛的山水画，早期受梅清的影响，用笔方折，皴法纠结，景色苍浑，被誉为“细笔石涛”。北京故宫博物院藏他39岁作的《山水册》就是他早年的代表作。此后，石涛以大自然为师，游历了黄山、华岳、庐山、天台山、长江、洞庭湖、西湖等名山大川，汲取了丰富的创作营养。他还泛学了诸家笔法，尤其吸收了元代倪瓒、黄公望、吴镇、王蒙“四大家”，以及明代的沈周、陈洪绶等人的长处，逐渐形成豪放宏博、潇洒狂逸、苍莽奇异的艺术风格。谈到他的山水画用笔，石涛的笔法真是千变万化。曲尽飞涩、徐疾、粗细、干湿之妙，如中锋、侧锋、逆锋、散锋、顺锋、尖笔、秃笔、枯笔、湿笔、破笔、圆笔等都有。主要有中锋细笔、侧锋粗笔，以及刚性、柔性用笔等。从传世之作看，粗笔多勾皴山石，细笔多勾剔芦草、松竹之类，而刚性用笔多见于折带皴，柔性用笔多见于披麻、解索皴。丛林：平头树与悬崖松石涛画树木，多画平头树。故宫所藏《石涛山水册》中有他自题曰：“惯写平头树，时时易草堂，临流独兀坐，知意在清湘。”从他众多传世之作看，的确有许多树木的画法，其结顶多作“平头”。石涛画的松树，得法于黄山，大致有两种画法：其一，是平坡之松，松干多挺直，松针较宽，短促出笔略带圆弧形，六七笔成一组，具自然生态之趣。其二，悬崖高山之松，松干多以斜出取势，盘曲瘦硬，松针细长刚劲，用墨干而浓，给人以苍劲畸形之感。画杂树时，其树干行笔古拙，枯笔之后多用湿墨破晕，点叶墨色较重，粗阔点中往往有细勾的夹叶，“大都以写石之法写之”。山石：柔性皴法与浓墨泼染石涛画的山石，或用流畅而凝重的中锋线条，或用干毛而松柔的侧锋线条先勾出山体的轮廓和脉络，然后用不同的皴法，如解索、荷叶、披麻、折带和拖泥带水皴进行皴染，以表现山峦的凹凸和体积感。皴法虽多，但总的笔性是属于董源、黄公望一类的柔性笔调，基本不用像斧劈一类的刚劲皴法。画远山不用淡墨染，而用浓墨泼染，以增加前山的明亮感，这是其他画家所没有的。流水：三种表现技法石涛画的湖水、山泉等，具有静止、微动、汹涌澎湃的不同姿态。主要有三种表现技法：远处或无风之水：多留空白，不画水波；微波流动之水：多用细笔中锋，线条流畅轻柔；波涛汹涌之水：用略侧中锋线条，细密、起伏有致地勾出，再用淡墨烘染，以表现水的远近和动势。石涛的山水画不仅在笔法上独具匠心，更在于他能够从大自然中汲取灵感，形成自己独特的艺术风格。他的作品不仅体现了对传统技法的继承与发展，更展现了他对自然美的深刻理解和独特表现力。

明代院体花鸟画：工笔与写意的交融明代院体花鸟画在继承唐、五代、两宋、元代的基础上，形成了独特的艺术风格。它强调面对现实，积极入世，注重体会生活，讲究“格物象真，形似意生”。在创作中，明代院体花鸟画以严谨的态度、写实的技法、巧妙的画面布局，营造出清新淡雅的艺术氛围。其造型准确细腻，赋色真实浓艳。明代院体花鸟画的风格多样，既有宫廷院体的工笔重彩，也有浙派的粗笔没骨。边景昭的工笔重彩作品妍雅并重、混朴端庄，注重花鸟的形神特征和象征寓意，具有宣扬贵族思想的政教功能。孙隆的设色没骨则将写生与写意融为一体，作品基本不用线条而以色彩塑形，利用水与色相互渗透后的色深变化来突显禽鸟花卉的轮廓和凸凹。戴进是浙派画家的集大成者，其作品在构图上吸收了马远、夏健劲粗放的特点，同时在运笔上继承了他们的大斧劈皴及拖泥带水皴法。他的画风师从南宋，吸收郭熙画风，题材广泛，笔墨纵逸，线条多变，画面富有动感，创立了具较强世俗意趣、笔墨雄劲豪纵的画风。明代院体花鸟画的创作题材丰富多样，普遍具有富贵、祥瑞的象征寓意，代表了广大平民的美好愿望。如《三友百禽图》中的松、梅、竹象征君子高情远致，百禽指代百官，百禽聚集象征着对奉天承运的天子的朝颂。在绘画技法上，明代院体花鸟画吸收了南宋院体山水画的笔法，借鉴了元代文人花鸟画淡色渲染的技法，形成了一种刚柔相济、工写结合的新风向。作品主要呈大幅巨制，构图饱满、繁密，装饰感强。明代院体花鸟画的艺术风格不仅体现在宫廷画家和浙派画家的作品中，还体现在民间画家的创作中。他们通过丰富的想象力和精湛的技艺，将自然界的花鸟表现得栩栩如生，为后人留下了宝贵的艺术遗产。

宋代美术：从山水到花鸟的精彩世界 𐟎芣## 人物画家武宗元：《朝元仙仗图》——这幅画展示了古代仙人的威严与神秘。李公麟：《五马图》——以白描手法描绘了五匹马，简洁而生动。梁楷：《李白行吟图》和《泼墨仙人图》——以其独特的“减笔画”风格闻名。山水画家李成：《读碑窠石图》——以其独特的“卷云皴、蟹爪枝”风格著称。范宽：《溪山行旅图》——运用“雨点皴”手法，展现了大自然的壮丽。郭熙：《早春图》——同样采用了“卷云皴”，描绘了春天的生机勃勃。米芾：《米点皴》——以其独特的点皴技法，展现了山水的灵动。米友仁：《小米点皴》——继承了米芾的风格，细腻而精致。赵令穰：《湖庄清夏图》——描绘了夏日湖边的宁静与美好。王希孟：《千里江山图》——以其“披麻皴、斧劈皴”手法，展现了山河的壮丽。李唐：《万壑松风图》——创大斧劈皴，展现了山间的松风与气势。刘松年：《四景山水》——以其“刮铁皴”手法，展现了四季的变化。马远：《踏歌图》和《寒江独钓图》——以其独特的“计白当黑”手法，展现了静谧与生动。夏圭：《拖泥带水皴》——以其独特的皴法，展现了水墨的韵味。风俗画家张择端：《清明上河图》——描绘了古代郊野、汴河和街市的繁华景象。苏汉臣：《戏婴图》——展示了古代儿童的活泼与可爱。李嵩：《货郎图》——以其“钉头鼠尾描”手法，展现了古代市场的繁忙。花鸟画家赵佶：《芙蓉锦鸡图》——以其瘦金体书法题款，展现了花鸟的优雅。黄居寀、崔白：《双喜图》——展示了花鸟的和谐与美好。文同：《墨竹》——“胸有成竹”的典范。杨无咎：《墨梅》——展现了梅花的坚韧与美丽。赵孟坚：《墨兰》——《岁寒三友图》中的兰花，展现了兰花的幽香与高洁。郑思肖：《无根兰》——以其独特的画法，展现了兰花的孤傲与坚韧。画论与建筑郭若虚：《图画见闻志》——记录了大量的绘画知识与见闻。郭熙：《林泉高致集》——“三远法”和“四季”的理论阐述。邓椿：《画继》——对古代绘画的继承与发展进行了详细论述。官方《宣和画谱》——对宋代绘画的全面整理与收藏。建筑理论李诫：《营造法式》——对古代建筑的构造与理论进行了详细阐述。山西晋祠：晋祠三绝——展示了古代建筑的精湛技艺。定州开元寺料敌塔：“最高砖塔”——展现了古代建筑的雄伟与坚固。工艺美术五大名窑：汝、官、哥、钧、定——代表了宋代陶瓷艺术的最高水平。四大名锦：苏州宋锦、南京云锦、四川蜀锦、广西壮锦——展现了宋代丝绸工艺的精湛技艺。

𐟏ž️ 攀登悬崖绝峰：绘画指南 𐟎芰Ÿ–𜯸 绘制悬崖绝峰的步骤： 1️⃣ 首先，用干笔浓墨勾勒出左侧山石轮廓，结合中侧锋，用皴擦法塑造山石的质感和厚度。用笔要灵活多变，不必拘泥于形式，注意用笔偏干，焦墨点出山石。 2️⃣ 用同样的方法，墨色稍重地画出底部山石，突出石山的坚硬感。下笔要干脆利索，不拖泥带水，塑造出山石的凹凸起伏变化。 3️⃣ 用写意笔法画出山峰上方的松树，把握好树的姿态，使其生动婀娜。散峰画扇形松针，注意疏密变化，品字形组合排列。 4️⃣ 在山峰上添加两个点景人物，简单勾出人物动态。右下方用淡墨画出平坦的田地，注意河道水面的留白，简单画几艘小船即可。 5️⃣ 调曙红和硃磦画太阳，不可过大。天空调硃磦加藤黄画出，颜色不可过重，表达天空红润的感觉。底部和地面衔接要自然过渡。 6️⃣ 用花青、赭石、藤黄、硃磦、曙红染色，注意整幅画面的空间层次和虚实关系。表达红日映红天际的壮美景观。 𐟖Œ️ 工具准备：生宣纸，尺寸32*45cm；狼毫或兼毫毛笔大号、中号；小鸿毛勾线笔；提斗笔；颜料：花青、赭石、藤黄、硃磦、曙红。

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