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青花梅瓶最新视觉报道_花梅瓶(2024年11月全程跟踪)

内容来源：批发价SEO所属栏目：热点更新日期：2024-11-28

青花梅瓶

清康熙青花三国人物故事纹梅瓶：瑰宝再现 𐟏𚠤𘀤𛶦𘅥𚷧†™时期的青花梅瓶，以其独特的青花三国人物故事纹饰，展现出古代工艺的精湛技艺。 𐟓 尺寸规格：重3174克，高35.8厘米，腹径22.5厘米，口径6.54厘米，底径14.12厘米。 𐟌🠥“相状况：全品无瑕，完美无损。 𐟎蠧”𛩝⥸ƒ局：梅瓶上的画面布局饱满，人物身着铠甲，骑马扬鞭，展现出英勇的气概。山石、城墙、旌旗等自然景物与人物相映成趣，构图疏密有致。 𐟖𜯸 绘画技艺：青花发色艳丽，浓淡相宜，具有明显的“分水”效果，展现出典型的康熙时期特征。人物面部绘画精致，与习见者不同，十分稀有。 𐟏𙠤𚺧‰馏绘：梅瓶上的人物比例较大，尤为珍贵。所绘山石、城墙、旌旗、将军、士兵、战斗者、追杀者等形象生动，笔触皴染得宜，苍老中见秀润，浑厚中显劲峭。 𐟎蠩’花发色：青花发色淡雅，真正体现康熙青花的墨分五彩浓淡相宜，既有韻致。康熙青花冰梅的发色有一种青花和青花墨韵交接处结一种很美的很深的墨斑，这种色深之锈斑是区分康熙和小康光绪的重要特征。 𐟏𚠥™襞‹与胎质：梅瓶体型硕大，其釉色肥润，紧皮亮釉，青花发色艳丽，属于上乘发色。绘画细腻，具有典型的康熙时期特征。 𐟖𜯸 题材与画法：画法洗练娴熟，线条流畅，所画人物生动。虽然人物画法是典型的康熙人物画，人物脸、服装、动态的处理画法有程式化的现象，但这也是康熙和古代所有瓷器的通有现象。古代画工经常画这种题材，非常娴熟。 𐟏𙠧贵程度：此瓶所绘人物比例较大，尤为珍贵，当为康熙青花瓷中佳作。

江西高安元青花博物馆收藏的青花梅瓶

旧藏明永乐青花梅瓶尺寸高28cm 直径13cm

这种踮烧工艺的元代青花梅瓶基本上可断定为元青花至正时期的作品！

大明万历6字款青花梅瓶髙33，5厘米

「元明清瓷器的过手超话」元青花梅瓶的真伪

【明永乐青花折枝花卉纹梅瓶】小口外撇，短颈丰肩，弧腹及底内收，至足部微外撇，内挖浅圈足，整器线条秀美，亦不失端庄之气。梅瓶外底露胎无釉，可见胎体坚白细腻，瓶身通施透明釉，釉面清润肥腴，釉下胎体之上以苏麻离青描绘纹饰，在肩、胫部莲瓣和蕉叶的呼应之下，六株花果分两层交错而生，上生石榴、海棠、寿桃，下生荔枝、枇杷、樱桃。花果果实硕大，枝繁叶茂，布局井然。整器纹样在苏麻离青的渲染下，尤显立体和饱满。明代永乐时期，景德镇御窑生产在前朝的基础之上，取得了空前的发展，从而开创了明清御窑制瓷业的第一个高峰。这一方面得益于帝王的重视。如永乐初“钦命中官一员，特董烧造”，中官苦心竭力，无不用命；另一方面还得益于优质的青花原料“苏麻离青”的再度传入，相对于国产青料含铁量较高，呈色浓重青翠，往往出现铁锈斑，此瓶的青花钴料即典型的进口料，在白胎的映衬下，罩于釉下的青花青翠浓艳，花果上布满褐色的铁结晶斑点，有如一幅传统的水墨画，晕散自然。因此永乐瓷器，特别是青花瓷器，堪称明清御窑之典范，备受追摹。后世文人谓之“发古来有之名品”。梅瓶是中国传统瓷器造型，始见于唐，盛行于宋金，元后延盛。梅瓶出现之初是作储酒器皿，因造型雅致，逐渐发展成为陈设花器。青花梅瓶是随着青花瓷的诞生而出现的，元代青花梅瓶体量硕大，线条硬朗。本品青花折枝花果纹梅瓶之式则为永乐一朝新创，造型隽永，仪态万方，呈现出高雅端庄的华贵之美。故而成为后世尤其是清代雍乾御窑追慕的榜样。《清宫内务府活计档案》载：“（乾隆）三年六月二十五日：七品首领萨木哈、催总白世秀来说，太监高玉交宣窑青花有耳盖碗一件.••宣窑青花三果梅瓶一件⋯⋯.交与烧造瓷器处唐英.⋯.照样烧造送来。烧造完时再交出原瓷器缴回，仍交瓷器库”。清廷广称明初青花瓷为宣窑，其中“青花三果梅瓶”实为本品。清代御窑在造型、纹样、青料等方面均竭力模仿永乐之作，但却只得形似，无法神似，尤其是“苏麻离青”情有之呈色更是无法企及。清代青花瓷器只能以着力点染去模仿苏麻离青的结晶斑点效果，且过于均匀，与永乐青花自然晕散的风格大相径庭。清人蓝浦于《景德镇陶录》中感叹 “永窑.•.土埴细，质尚厚，青花深翠，式样精妙，若后来仿制者殊差！”永乐青花之天成神韵实为可望而不可及。永乐一朝，宫廷内使用瓷器的频率增加，这与永乐皇帝的倡导不无关系。《明太宗实录》中关于西域回回结牙思进贡玉碗一事，朱棣回绝道“朕朝夕所用中国瓷器，洁素莹然，甚适于心，不必此也，况此物今府库亦有之，但朕自不用”。永乐皇帝宁用瓷而不用玉的态度，足见其对国朝御窑瓷器的重视和喜爱。此式绘制折枝花果纹样之青花梅瓶为永乐御窑经典品种，见有28公分至40余公分多种尺寸，所绘花果数目亦有别。检索世界各大收藏机构出版资料，仅见两岸故宫、伊朗阿德比尔清真寺、土耳其托普卡比博物馆四地藏有与本品尺寸、纹样完全一致的作品，而市场流通者更是凤毛麟角，其存世之罕，可见一斑。本件作品与同类永乐青花梅瓶相比较，其釉色尤为滋润洁净，将“苏麻离青”锡斑点点的晕染效果映衬的恰到好处。永乐大帝文韬武略，继往开来，平定海内之后，他还积极谋求发展对外关系，通过赏赉和贸易与南洋、西域乃至中东国家建立联系。闻名四海的中国瓷器自然成为这种交流之中重要的文化载体。前文所述收藏于伊朗阿德比尔清真寺、土耳其托普卡比博物馆的永乐青花瓷器，即是这种交流的例证。他们与此件永乐青花梅瓶同是诞生于那个波澜壮阔的年代，此后虽然分道扬镳，分别经历了无法想见的艰辛流转，承载了六百年风雨沧桑，但终于都幸运的留存至今，或居庙堂之高，或处江湖之远，用不同的视角，继续见证着历史。zy清欢-的微博视频

博物馆偶遇！元青花惊喜一个多月前，我有幸参观了湖南博物院，当时的主要焦点集中在“长沙马王堆汉墓陈列”和“彼美人兮——两汉罗马时期女性文物展”。对于“湖南人——三湘历史文化陈列”，我只是匆匆浏览了几件著名的青铜器和长沙窑中的“君生我未生”。然而，今天当我翻看那些参观时的照片时，竟然发现了一件非常精美的元青花蒙恬将军图玉壶春瓶。元青花本身就极为珍贵，而绘有人物故事的元青花更是难得一见。这件玉壶春瓶上绘有蒙恬将军的故事，但当时我并没有注意到，因为它并没有被放在独立的展柜里。这让我想起了南京市博物院著名的元青花萧何月下追韩信图梅瓶，也是同样没有放在独立展柜里，所以我们无法看到瓶上的所有人物。这种摆放方式应该是有原因的吧。当时我拍这张照片，其实是为了拍这件元青花右下角的葵花形银盏。因为我们馆里有一件葵花形金盏，在四川博物院曾看过另一件葵花形银盏，造型都很像，所以拍了。单拍不太好看，就用了三角形构图，没想到冥冥中就将蒙恬将军也纳入画面了。当时我参观时留意的元青花是一件大盘，因为上面有鱼，像是味道鲜美鳜鱼肥的鳜鱼，所以就拍了单独的照片。元青花瓷器上的人物故事绘画技法高超，构图讲究，多表现元代杂剧中精彩的故事场景，开创了全新的视觉领域。除了南京沐英墓出土的萧何月下追韩信梅瓶，以及名扬天下、当时拍卖了几个亿的鬼谷子下山罐，以下还有一些宝贝：广西横县出土的“征战图”青花瓷罐，画的应该是尉迟恭单骑救主图。同一题材的青花盖罐，美国波士顿博物馆也收藏了一件。比较而言，广西横山出土的瓷盖罐上所绘，少擎旗武士而多一战败的唐将，更显得生动传神。现藏于日本出光美术馆的“昭君出塞”图青花盖罐绘九个人物，七匹乘骑（另外两骑当隐在山石后面）。 1994年香港苏富比拍品中有一件“三顾茅庐”青花盖罐。现藏于英国伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆的“西厢记”青花梅瓶。 1996年苏富比拍品“西厢记”青花盖罐。日本出光美术馆收藏的“吕洞宾”青花玉壶春瓶。广东省博物馆收藏的“陶渊明访友”青花玉壶春瓶。 1985年日本大阪《元代瓷器展》图册所录的“周亚夫军细柳”青花盖罐、“百花亭”青花盖罐。

中国最高最大的元青花梅瓶

青花人物故事梅瓶

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