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堪字草书最新视觉报道_堪的草书(2024年11月全程跟踪)

内容来源：批发价SEO所属栏目：热点更新日期：2024-11-29

堪字草书

#书法# #动态连更挑战# 王羲之尺牍（信札、手札）欣赏：王羲之草书《疾不退帖》，拓本，5行，42字，收刻于《大观帖》《淳化阁帖》。此帖被辨为伪帖，王澍以为与前《又不能帖》同出一手。《淳化阁帖》第十卷王献之书《转胜帖》与此帖文字大同小异，仅几字之差，其文曰：“疾不退，潛處當日深，豈可以常理待之。此豈常憂，不審食復何如。飢色可可，所堪轉勝，復以此慰馳竦耳。”两帖虽文义小差，写法却大为不同。第四图为王献之《转胜帖》。

东晋/王羲之/草书上虞帖卷（唐摹本）上海博物馆怀素/草书苦笋帖卷:微博正文王献之/行书鸭头丸帖:微博正文纸本，纵23.5厘米，横26厘米全帖7行共58字，文字内容为：得书知问。吾夜来腹痛，不堪见卿，甚恨!想行复来。修龄来经日，今在上虞，月末当去。重熙旦便西，与别，不可言。不知安所在。未审时意云何，甚令人耿耿。翻译过来为得到来信，感谢问候！我昨夜以来，腹部十分疼痛，致使不能与您见面，非常抱歉！想在出行之前告别，修龄（王胡之）来过一些时日，今日已在上虞县，月末就会上路。重熙（郗昙）明早就会西去（建康）。与他分别，痛不堪言。不知道谢安现在何处，不知道他对当前时局和对（修龄、重熙）新的任职有何看法？（未听到他的意见）,非常令人不安（常耿耿于怀）这件作品充分展现了王羲之行草书法的精髓。在笔法上，王羲之运用自如，线条流畅而富有变化，既有刚劲挺拔之处，又不失柔美婉约之韵。他巧妙地通过笔画的粗细、浓淡、干湿等变化，营造出丰富的视觉层次和动感，使得整幅作品充满了生命力和活力。王羲之（公元303—361），字逸少，东晋时期著名书法家，有“书圣”之称。其书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。「历史云讲堂」

#书法# #动态连更挑战# 王羲之尺牍（信札、手札）欣赏：行草书《灵柩帖》，3行，18字。此帖被米芾、黄伯思、王澍三家辨为伪帖。《右军书记》著录全文：“兄靈柩埀至，永惟崩慕。痛貫心膂，痛當奈何！計慈顔幽翳十三年，而吾勿勿不知堪臨。始終不？發言哽絶，當復奈何！吾頃至劣劣，比加下昨。” 《淳化阁帖》为其前半部分，《大观帖》《淳化阁帖》皆收刻。

#耑庐书法# #原创作品# 草书横幅辛弃疾《沁园春ⷥ𘦦𙖦–𐥱…将成》三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来。甚云山自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃。意倦须还，身闲贵早，岂为莼羹鲈脍哉？秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回。东冈更葺茅斋。好都把轩窗临水开。要小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。沉吟久，怕君恩未许，此意徘徊。（250cmX60cm）注：落“稼轩未来”四字。

𐟖‹️写字难题大揭秘！ 𐟤”写字时你是否遇到过各种困难？别担心，我们来一一破解！ 1️⃣ 勾腕问题𐟤𗢀♂️：前臂角度不对？建议调整到60Ⱕ“毼 2️⃣ 横画过粗𐟖️：拇指指腹别压得太紧，放松点！ 3️⃣ 起笔小尖写不出𐟘㯼š握笔别太紧，让无名指小指滑动起来！ 4️⃣ 字形各异如龙生九子𐟐‰：需要进行字形训练，直到书写一致！ 5️⃣ 临帖与日常书写差异大𐟓œ：单字练习不够？提高书写速度到日常水平！ 6️⃣ 结构不佳𐟏 ：先解决横平竖直，再学间架结构。别受网络体影响哦！ 7️⃣ 书写速度慢如龟速𐟐⯼š改善握笔发力，简化笔画，别写太重！ 8️⃣ 横行书写混乱不堪𐟘𕢀𐟒민š学会解决字与字之间的冲突和留白。 9️⃣ 行楷书写不自然𐟤诼š纠正握笔，学习基础草书，提升审美。 𐟔Ÿ 写字“无笔锋”𐟘“：学会正常出锋，前提是正确的握笔发力动作。现在，你是否对写字难题有了更清晰的了解？开始动手改进吧！𐟖‹️✨

张照草书巅峰，264年前绝笔张照（1691-1745），字得天，号泾南，别号梧囱，又号天瓶居士，上海松江人。他是康熙四十八年的进士，官至刑部尚书。张照不仅深通佛法，他的诗作中也常含有禅意。他的书法初学董其昌，后融合颜、米，气魄浑厚。他还能画兰、写墨梅，疏花细蕊极其秀雅。这幅《惊蛇骤雨》七言联，是张照临摹怀素草书的作品。纸本立轴，纵181.5cm，横25.5cm。录文为：“惊蛇走虺势入座，骤雨狂风声满堂。”款识为“临怀素，张照”。铃印有“世泽堂”（朱文）、“张照之印”（白文）、“得天”（朱文）。题跋中提到，张照的书法学自松雪，肉胜于骨，不免馆阁气太重。因此受到清高宗的赏识，赐谥文敏，并与赵董齐名。这幅作品临自怀素自叙中的语句，筋骨凝练，颇具枝山风致。铃印有“吴湖帆”（半朱半白文）、“倩盦”（白文）、“吴万宝藏”（朱文）。说明部分详细介绍了张照的生平和艺术成就，以及这幅作品的收藏历史。张照的书法不仅工力深厚，还融入了自己的独特风格，堪称书法艺术的巅峰之作。

辽宁省博物馆：必去的文化之旅 𐟌Ÿ 门票预约：记得提前一天在某团上预约哦，不然可能会扑空哦！ 𐟓š 志愿者讲解：想要更深入地了解展品？试试“数字辽博”的志愿者讲解，让你的参观之旅更加丰富。 𐟏›️ 博物馆历史：辽宁省博物馆，前身为东北博物馆，是新中国成立后的第一座博物馆，以其丰富的藏品和独特的文化魅力吸引着无数游客。 𐟎蠧‰𙨉𒥱•品：馆内藏品总量高达11.2万件，其中晋唐宋元书画精品、宋元明清缂丝刺绣、红山文化玉器等尤为引人注目。 𐟔𞽥š镇馆之宝：北燕鸭形玻璃柱欧阳询《仲尼梦奠帖》宋徽宗赵佶《草书千字文》《瑞鹤图》唐代周昉《簪花仕女图》东晋顾恺之《洛神赋图》摹本唐代临摹王羲之家族书法《万岁通天帖》唐代张萱《虢国夫人游春图》元代青花松竹梅纹八棱罐红山文化玉猪龙南唐董源《夏景山口待渡图》转心象牙球 𐟕’ 参观建议：辽宁省博物馆真的很大，建议预留半天以上的时间来参观。这里的书画藏品在国内博物馆中堪称一绝，很多都是溥仪从故宫带出来的珍品。此外，由于地理位置的原因，辽博的展品更加丰富，与传统中原地区博物馆有所不同。 𐟗㯸讲解服务：我们选择了在dzdp预约讲解服务，每人64元，讲解员会在三楼古代辽宁的5个展馆内进行长达3个小时的讲解，非常细致，让人学到了很多知识。馆内还有免费的志愿者讲解服务，时间合适的话强烈推荐。 𐟓젦–‡创盖章：如果你喜欢盖章留念，那一定要来辽宁省博物馆，这里的人超级多，盖章的队伍也不短哦！ 𐟓 总结：如果你来沈阳，一定不要错过辽宁省博物馆，这里不仅有丰富的藏品，还有精彩的讲解服务，绝对让你不虚此行。

米芾草诀𐟌🯼š草书入门秘籍草书，就像楷书一样，有着一套完整的笔法体系和结字规则。每一笔都要遵循“草法”，做到“知其所以来，又要知其所以变”。这样才能摆脱庸俗和浅薄，展现出真正的艺术之美。那么，如何学习“草法”呢？早在900年前，米芾花了20年时间，根据王羲之最纯正的法帖，编写了一本名为《集古草诀》的“草书宝典”。了解草书的人都知道，书法界有很多“草诀大全”，但论精湛度和纯正性，米芾的这本绝对是最棒的。米芾被誉为“王羲之大弟子”，青年时期他临摹了大量王羲之的作品，深谙魏晋“古法”，将王羲之的用笔走势、俯仰开合等技法，拿捏得极为精准，摹本能以假乱真，是真正的“王书”集大成者。因此，他选择的王羲之草书，极具代表性，揭开了王羲之的“核心秘法”，笔笔标准精绝，具备“教科书”水准，点画连转灵动、流畅遒逸。采用中侧锋搭配，以及圆转、翻折兼施的笔势，为点画赋予变化多端之姿。例如卷中的“如”字，左方笔画紧凑，右方疏空宽阔，一撇一捺飞动爽利。右边的“口”字直接连成一笔，运笔轻重、急缓清晰可察，尽显潇洒自如，还不乏沉着坚实的力量感，内在层次感深厚，蕴含魏晋的遒和典雅之韵。除了精湛的笔法技艺，《集古草诀》还采用歌诀形式，将常用字的写法、易错点进行了规律性的总结，更易于记忆。比如“里力斯成曼，圭心可是舂”，这句话讲述了草书的固定组成方式，“曼”字的草书可以看成“里”字下方加上一个“力”，而“舂”的写法则是将“圭”和“心”搭配，十分简单易懂。米芾的这本《集古草诀》囊括了丰富的“草法”知识和技艺，极为精准。为了便于初学者识读，每一笔草字旁边都有米芾撰写的小楷，解决入门的最大难题，堪为初学者“必备之作”。时常临摹此作，可以提高控笔的平稳度和精准性，摆脱散漫、松懈的书写状态和思想，夯实草书根基，吸收正确的创作理念。若把此作尽数参透，临摹晋唐的今草、狂草，基本不是问题。我们经过多方努力，对米芾的《集古草诀》进行了超高清复刻，采用博物馆级别的12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1:1还原。此品采用手工装裱，相比普通印刷品更加细腻还原，卷中字体极为清晰，墨色浓淡、笔法转变都细节全都端倪可查，与原作毫无二致。见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。作品为我店独家版权，侵权抄袭者必究！

问了五个年轻人，让我没想到的是，红圈这个字竟然没有一个人能够认出来，看来这种字确实比较难。这是一位朋友的练字作品，笔酣墨饱，舒展圆润，行草字体辨识度非常高，比较适合大众口味。但是红圈这个字，问了五个人，五个人都认不出来，他们说还没见过哪个字是这样写的，感觉四不像。我告诉他们，这就是一个常见字的草书，不能用像不像来认。我翻开《中华草书常用字字汇》，找到这个字给他们解释为什么可以这样写，他们听了一下子就明白了，说以后知道是个什么字了。说了这么多，其实就是一个“闻”字，大家认出来了吗？感兴趣的朋友不妨弄一套《中华草书常用字字汇》看看。这首诗是李商隐创作的一首七言律诗，前面写自然景物赏心悦目的“美”，后边写自己失意后凄苦不堪的“愁”，大家读一下吧。#书法#

吴昌硕篆书的三大绝技，你知道吗？ 𐟔 仔细观察，吴昌硕的篆书魅力隐藏在每一个细节之中。吴昌硕的篆书，堪称其艺术生涯中的瑰宝。他的用笔方法，巧妙地借鉴了石鼓文的精髓，将那种苍茫、厚重、古拙、斑驳的石刻风格融入其中。与小篆的圆润光洁不同，他的作品加入了行草书的流畅和绘画中的用笔用墨技巧，再辅以篆刻中的爽利走刀效果，使得线条显得苍劲雄厚。这种入《石鼓》又出《石鼓》的创作理念，真正赋予了篆书新的生命。在结字方面，吴昌硕的作品展现出独特的特点。首先，他的字多取斜势，左低右高，这在宋代的黄庭坚草书中可见一斑。黄山谷的行草书结字多有左低右高之态，欹侧险峻，恣肆挺拔。吴昌硕将这一特点运用在篆书的创作中，打破了石鼓文中较平正的结体，增加了向上的飞奔感，意趣尽显。其次，他的结体有收有敛，上密下疏。早期作品多显小篆的公整平直，而到了花甲之年，他逐渐融入自己的风格，字形拉长，上密下疏，配合其苍劲雄厚、古拙恣意的用笔，最终形成了独特的篆书风貌。在书法艺术史上，吴昌硕的篆书走了一条与众不同的道路。从金文到秦篆的前期篆书，由于处在自在的实用阶段而缺乏对艺术风格的主动把握。而到了明清时期，随着艺术家的意识觉醒，有的艺术家沉溺于纤巧尖窄、工稳媚丽的风格，有的则将时代的特色和艺术的个性注入篆书中。吴昌硕正是后者中的佼佼者。他的作品在纤巧与雄浑之间找到了完美的平衡点，以其雄放泼辣的风格、斩截麻利的笔法、蓬头粗服的间架，带动了整整一个时代的书风。吴昌硕的篆书创新不仅符合中国传统审美观的厚、重、力和节奏的要求，还与古老的秦篆平衡、交错、空间穿插的原理相一致。他的作品与近现代社会精神密切相关，血肉相连。这是一种超越于古典书法之上，强悍而不粗野、沉厚而不瘦弱的磅礴恣肆、一泻千里的美。

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